班吉是个伦敦布里克斯顿区长大的书呆子男孩,在他妈妈的美甲沙龙工作。利亚则是一位时髦的、公立学校的叛逆女孩,热衷于行动主义和街头文化。他们之间年轻人的爱恋,热烈且一触即发。但当利亚为了自己的纪录片,让班吉沾染上犯罪和毒瘾,他们的生活驶离了正常轨道。当他们开始互相怀疑对方的动机,妄想逐渐加剧,让他们逐渐分不清是在互相协作还是在互相利用,是行为偏激还是在犯罪。他们背叛了彼此所爱的人,走了这么远,他们必须决定在银幕上留下什么以及掩盖什么,来让一切重回原来的轨道。
一位幸福的已婚妇女遭到了她的第一任丈夫的勒索,因为她错误地认为她的第一任丈夫在闪电战中被杀了。
庙里的佛像塌了,需要三千元钱重新修葺,为了筹得这笔钱,和尚(李强 饰)先后来到了佛教科和文物科,然而两方人马只会相互推诿责任,看来谁也不打算掏出这笔钱来。无奈之下,和尚前去找在另一座庙中生活的师兄帮忙,可是师兄只是劝他放弃。
当归(巍子 饰)在和恋人私奔的途中被人截获,险些有性命之忧,所幸得到了善良的防风大叔出手相救,才保住了性命。跟着防风大叔,当归成为了一名脚户,凭借着自己强劲的体魄有了口饭吃。一次偶然中,当归遇见了落难的柳兰(迟蓬 饰),她带着女儿樱子刚刚从土匪黑骨头(葛优 饰)的手中逃脱。 在照顾柳兰母女的过程中,当归和柳兰之间渐渐产生了真挚的感情,然而在社火会上,黑骨头发现了柳兰的踪迹,在威逼利诱之下,柳兰丢下了女儿回到了黑骨头的身边,当归则肩负起了将这个孩子抚养长大的重任。一晃眼多年过去,当归和黑骨头重逢了,此时的黑骨头已经沦为囚犯,而当归亦已垂垂老矣。©豆瓣
老邱退休在家照顾年迈的母亲。儿子亮子创业失败打起出售四合院的主意。老邱以四合院养鸽子为理由拒绝亮子。亮子与好友想尽办法将鸽子弄丢,让老邱死心。后来从父亲口中得知养鸽子的原因是为了阿尔兹海默症的奶奶,机缘巧合台湾的阿珍和爷爷无意中发现混在自家鸽子里的九天,从脚环中得知九天来自北京,引发爷爷对家乡的思念之情。鸽子九天在台湾再次起飞,这一刻起,它归巢的天性指引着它踏上了回家的历程,一路上的艰辛引起了两岸人民对回家的渴望......
故事背景是二次世界大战后美国中西部小镇,一位作家回到伊利诺州的老家,在那里邂逅了在死亡边缘挣扎的赌徒,他俩到处游荡,试图使这个小镇起死回生,期间,他又碰到了一个放荡性感的女子爱上了他,反映他从渴望成名到觉醒的一段心路历程。全片文学气息浓厚,像是作家心理研究的个案多於一个戏剧故事,但导演文森特.明尼里 成功地营造了时代气氛,对於几个主角的复杂性格也做了深入而有趣的刻画,演员演得有神彩,在平凡事件中令人感受到人生的苦与乐。
在美国赌坛叱咤风云的至尊雷力(谭咏麟 饰)接受台湾赌王蔡山河(陈松勇 饰)的挑战,两个赌坛传奇准备在澳门展开风云对决。赴约途中,雷力先去香港探望多年未见的表妹,结果遭遇小老千莱斯利(陈百祥 饰)和大弟(刘德华 饰),二人合谋骗去雷力的钱财,并害其身陷囹圄。在得知雷力身份后,利欲熏心的他们更胆大包天冒充至尊前往澳门。
大二在读的安小河,因高利贷等事遭到“追杀”,30岁画家康梅梅因接到“病危”通知,两人先后“逃”回到恒河边的家乡,与在村里梦想有一天能在河里找到传说中金碗的农民康大恒在争吵和交往中,安小河对康梅梅产生了不一样的情愫,父女多年的隔阂也冰释前嫌。
上世纪80年代,美丽时尚的女孩周筠(张瑜 饰)与耿桦(郭凯敏 饰)在风景秀丽的庐山谱写出一段感人至深的恋情,至今周筠的美好影响仍久久驻留人们的心田,令人无法忘怀。时间进入21世纪,当年那清秀可人的女孩已经成为叱咤商界的女强人,她的女儿耿菲儿(秦岚 饰)更出落成一位不输母亲当年风采的可人。自海外学成归国之后,菲儿决心闯出一番事业,最终却与同样混迹商界的韦宁(方中信 饰)谱写了一段没有结局的恋情。
《火道失踪人员》揭示了 2020 年失踪的美国原住民女性玛丽·埃伦·约翰逊-戴维斯的案件,并揭露了数百名原住民女性在美国持续失踪,导致印第安保留地遭受跨代创伤。
徐智受雇逸乐县富豪卢豪的胁迫,去杀害其弟弟卢朗。徐智趁卢朗不备,拔刀相向,两人扭打成一团,此时天降闪电,正好劈中二人,发生了神秘事件,二人身体互换了。徐智随卢朗的妻子周菲回到家中,想引诱卢朗出现,不料却等来了警察查询和神秘黑衣人的绑架。徐智和周菲随黑衣人回到了逸乐县,紧随其后的卢朗也回来了。他用徐智的身体见到了自己的哥哥,知道了杀身之祸的原因,悲痛欲绝。
1953年的夏天,晚年丘吉尔遭受了一次危及生命的中风。党中觊觎首相之位的人蠢蠢欲动,他的家人也望其退位安享晚年。而丘吉尔本人,仍然希望自己以首相身份参加国际会议,为世界和平作出最后一次努力。
巴西电影大师格劳贝尔-罗恰最后一部作品,网上的版本由我的一些阿根廷朋友在共享。《大地的年纪》绝对是一部伟大的作品,也许是罗恰最具雄心的一部电影了,资本主义、军事独裁、帝国主义、革命斗争、马克思主义、种族主义、宗教信仰、神话传说、民间诗歌、政治隐喻、先锋实验。。。几乎所有在罗恰的电影中曾经出现过的主题都包含在其中了。这部影片是巴西新浪潮的最后一声回音,也是第三世界电影最强有力的一次呐喊。